袁立把她饰演过的每一个角色都形容为自己的孩子。但如果像欧阳兰兰这样骄横的女孩走过来，她不会喜欢，因为不管你接受不接受，这个孩子就这样照直撞向你，不留任何余地，但是袁立接受她，她既然来了，就一定要站在她的视角看问题，让她合理化、人性化。莫菲（《浮华背后》女主角）不同，这个角色是她最钟爱的一个小孩，她是她情感的一部分，是她血液里流动的精髓，她为她付出很多，沉浸其中，几个月不曾走出。

　　在咖啡厅安静的一角，素面朝天的袁立向我们解读莫菲，解读自己，解读一个怯生生的小女生长大成熟的生活体验。她说，现在的袁立成熟了，长大了，但仍然会闪现许多莫名的悲伤和茫然。这出乎我的意料，因为，在我一贯的思维定式中，袁立一定是坚强的、快乐的、义无返顾勇往直前的。或许，这样的错觉来自于《永不瞑目》中的欧阳兰兰、来自于《铁齿铜牙纪晓岚》中的杜小月，是她们让袁立一夜成名，让袁立快乐的一面在观众心中根深蒂固。

　　莫菲：像猫一样的女人

　　“杜小月也好，欧阳兰兰也好，都是我很表面化的一个东西，而莫菲更像我体内的一种东西，我不希望观众只认为我是杜小月、是欧阳兰兰，我觉得我成熟了，长大了，我可以是莫菲，也可以是30年代天桥大鼓书艺人（《啼笑因缘》一人分饰两角），我希望观众把我当成一个成熟的演员。”

　　虽然是三年前的一部旧作，但袁立对莫菲的感情始终没有改变。《浮华背后》中的莫菲表面看去仍然留有《永不瞑目》中欧阳兰兰飞扬跋扈的个性，结局也依然没有逃离死亡的命运捉弄，但袁立十分肯定，莫菲绝不是欧阳兰兰的翻版，她努力按照当年赵宝刚导演要求的那样，让莫菲变得像‘猫’一样，柔软而内敛。

　　“欧阳兰兰和莫菲是两种不同的女孩，欧阳兰兰心思简单，她甚至没有欧庆春那么复杂，她每天躺在爸爸的温室里，好像一个被宠坏了的坏脾气的女孩子。莫菲不同，她很苦，她从小知道人情世故、冷暖人生，她知道生活的不容易，所以她会察颜观色，会很无奈地接受很多东西，她不会像欧阳兰兰那么爆发出来。”

　　但有一点她们是相同的，对爱情都忠贞不渝，可以付出一切，这一点袁立做不到，因为“我是社会人，我有时候也会算的，我胆怯，怕受伤害，我付出了，人家不接受怎么办。”

　　陆毅：他是弟弟的感觉

　　“《袁立色诱陆毅下水》”是南方某媒体在《浮华背后》刚刚出炉时为吸引读者眼球而炮制出的一个烫人的标题，虽然有炒作之嫌，但仍然说明了一个不容置疑的问题，大家对二度合作的袁立和陆毅寄予了无限希望。

　　回忆和陆毅的这两次情缘，袁立说：“第一次见到陆毅，觉得他就是一个小朋友，是弟弟的感觉，很朴素，不像现在走到哪都被Ｆａｎｓ围得水泄不通。再合作，觉得他长大了、成熟了，尤其是剧中后半部变脸的造型很酷，很像个男人。”即便如此，袁立依然留恋《永不瞑目》时期陆毅大男孩一样的学生气质，看起来朴素单纯。

　　“那么，陆毅到底有没有突破肖童的影子？”面对记者急于想知道的问题，袁立回答得很委婉：“这部戏不像《永不瞑目》那样都是围绕肖童进行的，肖童就像金字塔式的人物，他在塔尖，所有的事件都围绕着他，他很容易就有光芒，这个戏实际上是四个大方块，四个主角拼的一块巧克力，宋春丽、孙红雷、袁立、陆毅，所以有一点平分秋色的感觉。”

　　自己：成熟是眼神的成熟

　　在拍《啼笑因缘》一人分饰两姐妹时，袁立把自己弄得很“受伤”，一天十七八个小时的连轴转，每天和戏中两个女人无法剥离的心痛，让袁立在之后的一年里没敢再触摸摄像镜头，她形容这一段日子是“睡到自然醒”的状态，轻松自在。谈话间，袁立却又一不小心把这一年来书写心情的秘密透露出来。

　　“角色不是我，所以文字才是我真正朴素、原始的一个心情，我会绕过摄影镜头，写一些我的感受，我的经历。”书的风格忧伤淡雅，从中可以让人聆听到一个敏感、悲观的小女人心声，“这就是为什么我喜欢莫菲、欧阳兰兰式的结局，我喜欢那种悲伤的故事。这可能和我的性格有关，其实我的性格没那么坚强，但我的外表会装出很Ｐｏｗｅｒ，有时候会敏感，敏感的人一定会很累。”

　　但是从袁立朴素的文字中，我们仍然可以看到一个女人成长的痕迹，至少已经摆脱了当年少女时的青涩和单纯：“以前我是怯怯的小女生，眼神清澈单纯，而且还特别柔软，什么都不懂，但那种怯也是一种魅力，是我现在找不着的东西。现在我的眼神是坚定的，虽然这种坚定有时是伪装出来的，但起码比以前坚定些，我觉得有时候成熟是眼神的成熟。”