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周星驰拍《功夫》,是为了向李小龙致敬,向七小福致敬,向功夫片的前辈致敬。正是这些前辈,让功夫从一种市井技艺,升华到文化境界,成为传承的符号。从此,功夫不再是虚拟和想像,它以一种真实的方式存在于生活中。这种真实,里面包含着几代人的记忆、品位以及沟通的语言。
一人一手成名技。一代代功夫片宗师,最终成就了“中国功夫”。
双截棍法
“告诉你,中国人不是病夫”——这是典型的李小龙式台词。李小龙腿功出众,号称“李三脚”,可以连续三次转身踢脚,每一次转身所踢的角度都不同。李小龙拳法惊人,他创立的无敌寸拳,是截拳道的至高技艺。所击出的“寸劲”可将一名体重超过45公斤的人击出相当一段距离。但影响最大的,还是他的双截棍。在好莱坞剧集《青蜂侠》(1966年)中,李小龙首次使用了双截棍。结果美国不少州以法律的形式禁止使用和拥有双截棍,原因是有些美国青年看过李小龙的功夫片后,也玩弄起双截棍,结果酿成人命。在某种意义上,双截棍已超过剑成为功夫片的第一道具。
醉拳
《醉拳》系列奠定了成龙“李小龙第二”的功夫片地位。但内地观众看到的最早醉拳是祝延平主演的电视连续剧《武松》。紧接着是李连杰的《少林寺》。内地版的醉拳也好,港版的“醉八仙”也好,一样受到狂热追捧。身边一众小兄弟均多醉心此功,其中陈小二玩得最像。他找到一个窍门,每次开练前先原地打转N圈,天旋地转后即进入状态。还有为追求效果先偷家里酒喝的,此举被证明相当弱智。
迷踪拳
迷踪拳的秘诀在于“随心所欲,顺其自然”,表示这种功夫可以无师自通,随意而为。但何时修成却大有疑问。霍元甲,一直是霍家三兄弟里体质最弱的一个,父母都不让他练功,理论上讲霍元甲没有偷练武功的可能。但至少要身体锻炼吧。好在观众不管这些,看着霍元甲穿着长袍打败独臂老人,打败龙海生,打败俄国力士,打败日本浪人,动作飘逸,姿态优美,只有大感过瘾了。也许这种不劳而获的功夫才最吸引人?
降龙十八掌
降龙十八掌这一套至刚至阳的掌法,正好出现在易经学兴起的上世纪八十年代。诸如“亢龙有悔”、“见龙在田”、“潜龙于渊”之类文绉绉名号暗合了玄学热潮,自然大行其道。事实上只要字面够玄,场面够酷,无论经史子集、诗词歌赋、琴棋书画,都可拿来化为功夫的载体。《功夫》中两杀手一只古琴,便能玩儿出刀剑魔军无数的花样,正是此意。
九阴白骨爪
这种恐怖武功,让许多非武侠人士第一次知道了功夫也有正邪之分。以惊悚效果论,83版的射雕中梅超风基本上无懈可击,十足的“铁尸”风范。四处横飞的练功骷髅头,让这些非武侠人士一直将功夫片与恐怖片混为一谈,提到金庸,口气暧昧,不清不楚,仿佛他老人家就是个邪派宗师。
独孤九剑
“傻瓜”剑术,像看台视遥控频道一样,针对不同的对手,选择相应的功能就搞定了。剑被奉为百兵之君,它曾经被尊为帝王的权威的象征,神佛仙家修炼的法器,更成为文人墨客的寄托。然而自刀出现后,便几乎完全取代了剑的攻杀作用。剑笨重,易折,不好着力,日益沦为装饰、礼器甚至舞具。“独孤九剑”的创造,是对“剑本位”文化的终极记忆。
佛山无影脚
事实上,宝芝林的黄师傅号称掌腿双绝,对付街头地痞,或解决舞龙舞狮铁鸡斗蜈蚣之类的纠纷,随便脱下长衫束湿成棍,或者雨伞四两拨千斤就已足够,用不着使出无影脚绝技的。因此黄飞鸿系列电影有一个共同特点,就是无影脚一定只出现在影片最后,一连串的飞踹之后,一切了结。但仅就视觉效果来看,这种无影脚似尚不及黄飞鸿最拿手的梅花桩。
如来神掌
周星驰在《功夫》这部意在为功夫树碑立传的电影里,将“如来神掌”定义为正道武学的最高境界,这是江湖公论。三年前张智霖、朱茵版的连续剧《如来神掌》中也坚称,“如来神掌”是武林至高无上、超凡入圣而又空前绝后的武功。谁学会了如来神掌,谁便可以统率武林!
此功法与周星驰《苏乞儿》中的“大梦神功”类似。不求勤学苦练,是顿悟的结果。需要天赋,佛性,只要打通仁督二脉,一切搞定。
来源:[北京晨报]
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