周星驰拍《功夫》，是为了向李小龙致敬，向七小福致敬，向功夫片的前辈致敬。正是这些前辈，让功夫从一种市井技艺，升华到文化境界，成为传承的符号。从此，功夫不再是虚拟和想像，它以一种真实的方式存在于生活中。这种真实，里面包含着几代人的记忆、品位以及沟通的语言。

　　一人一手成名技。一代代功夫片宗师，最终成就了“中国功夫”。

　　双截棍法

　　“告诉你，中国人不是病夫”——这是典型的李小龙式台词。李小龙腿功出众，号称“李三脚”，可以连续三次转身踢脚，每一次转身所踢的角度都不同。李小龙拳法惊人，他创立的无敌寸拳，是截拳道的至高技艺。所击出的“寸劲”可将一名体重超过45公斤的人击出相当一段距离。但影响最大的，还是他的双截棍。在好莱坞剧集《青蜂侠》(1966年)中，李小龙首次使用了双截棍。结果美国不少州以法律的形式禁止使用和拥有双截棍，原因是有些美国青年看过李小龙的功夫片后，也玩弄起双截棍，结果酿成人命。在某种意义上，双截棍已超过剑成为功夫片的第一道具。

　　醉拳

　　《醉拳》系列奠定了成龙“李小龙第二”的功夫片地位。但内地观众看到的最早醉拳是祝延平主演的电视连续剧《武松》。紧接着是李连杰的《少林寺》。内地版的醉拳也好，港版的“醉八仙”也好，一样受到狂热追捧。身边一众小兄弟均多醉心此功，其中陈小二玩得最像。他找到一个窍门，每次开练前先原地打转N圈，天旋地转后即进入状态。还有为追求效果先偷家里酒喝的，此举被证明相当弱智。

　　迷踪拳

　　迷踪拳的秘诀在于“随心所欲，顺其自然”，表示这种功夫可以无师自通，随意而为。但何时修成却大有疑问。霍元甲，一直是霍家三兄弟里体质最弱的一个，父母都不让他练功，理论上讲霍元甲没有偷练武功的可能。但至少要身体锻炼吧。好在观众不管这些，看着霍元甲穿着长袍打败独臂老人，打败龙海生，打败俄国力士，打败日本浪人，动作飘逸，姿态优美，只有大感过瘾了。也许这种不劳而获的功夫才最吸引人？

　　降龙十八掌

　　降龙十八掌这一套至刚至阳的掌法，正好出现在易经学兴起的上世纪八十年代。诸如“亢龙有悔”、“见龙在田”、“潜龙于渊”之类文绉绉名号暗合了玄学热潮，自然大行其道。事实上只要字面够玄，场面够酷，无论经史子集、诗词歌赋、琴棋书画，都可拿来化为功夫的载体。《功夫》中两杀手一只古琴，便能玩儿出刀剑魔军无数的花样，正是此意。

　　九阴白骨爪

　　这种恐怖武功，让许多非武侠人士第一次知道了功夫也有正邪之分。以惊悚效果论，83版的射雕中梅超风基本上无懈可击，十足的“铁尸”风范。四处横飞的练功骷髅头，让这些非武侠人士一直将功夫片与恐怖片混为一谈，提到金庸，口气暧昧，不清不楚，仿佛他老人家就是个邪派宗师。

　　独孤九剑

　　“傻瓜”剑术，像看台视遥控频道一样，针对不同的对手，选择相应的功能就搞定了。剑被奉为百兵之君，它曾经被尊为帝王的权威的象征，神佛仙家修炼的法器，更成为文人墨客的寄托。然而自刀出现后，便几乎完全取代了剑的攻杀作用。剑笨重，易折，不好着力，日益沦为装饰、礼器甚至舞具。“独孤九剑”的创造，是对“剑本位”文化的终极记忆。

　　佛山无影脚

　　事实上，宝芝林的黄师傅号称掌腿双绝，对付街头地痞，或解决舞龙舞狮铁鸡斗蜈蚣之类的纠纷，随便脱下长衫束湿成棍，或者雨伞四两拨千斤就已足够，用不着使出无影脚绝技的。因此黄飞鸿系列电影有一个共同特点，就是无影脚一定只出现在影片最后，一连串的飞踹之后，一切了结。但仅就视觉效果来看，这种无影脚似尚不及黄飞鸿最拿手的梅花桩。

　　如来神掌

　　周星驰在《功夫》这部意在为功夫树碑立传的电影里，将“如来神掌”定义为正道武学的最高境界，这是江湖公论。三年前张智霖、朱茵版的连续剧《如来神掌》中也坚称，“如来神掌”是武林至高无上、超凡入圣而又空前绝后的武功。谁学会了如来神掌，谁便可以统率武林！

　　此功法与周星驰《苏乞儿》中的“大梦神功”类似。不求勤学苦练，是顿悟的结果。需要天赋，佛性，只要打通仁督二脉，一切搞定。