■《手机》：主题成了小道具

难道我们真的是在“男盗女娼”吗？不是吗？

　　《手机》理论上算2003年的片子，但其主要票房收自2004年。它的败笔不在影片本身，而是人们对影片的关注点有些偏差。冯小刚的几部贺岁剧给人们留下的印象总是幽默，突然间出了部有“想法”的《手机》——得，被观众包括像崔永元、像金鸡百花评委这样的都给误解了，什么“男盗女娼”、“低俗下流”全来了。

　　《手机》实际上提出了一个社会学命题：现代化的通讯工具究竟把人与人的距离拉近了还是变远了？人与人之间是否应该或是否可能保持零距离？围绕着对这些问题的探讨，冯小刚大打男女关系仗，借着在《一声叹息》中积累的“经验”炮制出了《手机》。但遗憾的是，观众们按照“欣赏惯性”仅仅把它看成又一部描写男女关系的影片。也就是说，人们误把“手机”当成了故事的道具。其实恰恰相反，所谓的“低俗内容”才是为阐释“通讯工具与人性距离”这个主题而设的“道具”。冯小刚在《手机》中的最大败笔就是没能让观众弄明白，究竟哪个是主题，哪个是道具。